وقتی تصورات خود را تغییر می دهیم واقعیت این است که دنیای خود را تغییر می دهیم . ما باید درباره امکانات و استعدادهای بیشمار و استعدادهای فراوان خود و نه در مورد ناتوانائی هایمان تامل کنیم . وقتی این کار را انجام دهیم خواهیم فهمید که دیگر در اختیار شرایط زندگی یا بدنمان نیستیم . و آنگاه شروع به کشف امکانات خلاقی می کنیم که در همین محدودیتها وجود دارد .

من درختان جنگل را قطع می کنم ،

من آب را حمل می کنم ،

این است جاودی من .

این شعر بودایی جوهر بهبودی کل نگر است و هر کاری که با جسم خود انجام می دهیم حتی بریدن درختهای جنگل یا حمل آب ، کاری جادویی است . ما یک جوهر روحانی هستیم که در یک قالب فیزیکی ظاهر شده ایم . اگر می توانیم در چیز اعجاز انگیزی چون بدن انسان متجلی شویم پس مسلما می توانیم زندگی توام با سلامتی بیشتر و سعادت و خوشبختی نیز داشته باشیم .

از طریق صدا و موسیقی درمانی ساده هر یک از ما می توانیم روشنایی انرژی و سلامتی بیشتر به زندگی افرادی که ما با آنها سرو کار داریم ، ببخشیم . این است اعجاز بهبودی – این است اعجاز بشر .

اول : اصل ارتعاش

درموسیقی درمانی ، ارتعاش عبارت است از قابلیت نوسان یا بسامد(فرکانس) صدا که باعث عکس العمل در بدن انسان می شود . هر سلول در بدن یک تشدید گر صدا است . سلولهایی که تشکلیل اعضای بدن را می دهند و دستگاهی که از این اعضاء تشکیل شده است ، بسامدهای مخصوص خود را دارند بسامدهایی که به راحتی در برابر آنها واکنش نشان می دهند . وقتی بیماری پیش می آید ، عضو یا دستگاه مربرط از حد نوسان طبیعی خود خارج می شود . در این حالت از نوسانات صدا می توان برای اثر گذاشتن روی عضو یا دستگاه نامتوازن استفاده کرد و آن را به حد طبیعی خود بازگرداند . این ارتعاشات عمومی می تواند هماهنگی لازم را به ناحیه یا نواحی بیمار بازگرداند .

دوم : اصل ریتم

ریتم الگوی ضرب در موسیقی است – ریتم لازمه موسیقی است . بدون آن اصلا موسیقی وجود ندارد . بدون ریتم که باعث حرکت ملودی است ، هرگز نمی توانیم از نت اول به دوم بگذریم تا حرکتی نباشد ، ریتمی وجود ندارد و تا ریتمی نباشد موسیقی وجود ندارد . ریتم بازتاب ضربان زندگی است . ریتمهای متفاوت روی سیستم های فیزولوژیکی و اندامهای بدن به طرق مختلف اثر می گذارند . از ریتمهای آلات مختلف موسیقی و انواع موسیقی می توان برای اصلاح ریتمهای اندامها و دستگاههای بدن استفاده نمود .

سوم : اصل تن و طنین یا رنگ

تن به زیر و بم صدا اطلاق می شود . هر چه نوسانات صدا تندتر باشد ، تن صدا زیرتر است و هرچه نوسانات آرامتر باشد تن صدا بمتر است . تنهای مختلف بر روی اندامهای مختلف بدن اثر می گذارد . برای مثال سیستم اعصاب در برابر تن چهار واکنش نشان می دهد  این تن در گام دو ، فا می باشد یا برای اندام تولید مثل تن دوم که در گام دو ، رمی باشد تاثیر می گذارد  . طنین یا رنگ صدا مشخصه خاصی از صدا است که باعث تشخیص یک صدا از صدای دیگر و یا سازی از ساز دیگر می شود . اندامها و دستگاههای بدن در برابر صداها و سازهای متفاوت واکنش نشان می دهند .

چهارم : اصل صدا به عنوان انرژی

صدا حالتی از انرژی و بدن انسان یک سیستم انرژی است . به همین دلیل ، صدا این توانایی را دارد که روی الگوهای طبیعی انرژی بدن تاثیر گذارد . صدا هم مثل نوسان ، توانایی تعامل با دیگر منابع بسامدی انرژی را دارد . این بسامدها می توانند به صورت رنگ ، عطر ، الکترومغناطیس و صور دیگر انرژی باشند . نوسانات می توانند به یکدیگر کمک کرده یا مزاحم یکدیگر شوند ، همدیگر را متوقف کرده یا تقویت کنند .

یک آکورد ممکن است به صورت پایگی یا معکوس قرار داشته باشد . در آکورد پایگی ، همه صداهای آکورد در بالای پایه قرار می گیرند . اما چنانچه دیگر صداهای آکورد (سوم ، پنجم ، هفتم یا نهم ) در بخش زیرین قرار گیرند ، آن آکورد معکوس شده است .

هر تریاد دارای دو معکوس می باشد :

1-     معکوس اول ، که سوم آکورد دربخش زیرین قرار می گیرد و به آن آکورد شش(سکس آکورد) گویند .

2-     معکوس دوم ، که پنجم آکورد در بخش زیرین قرار می گیرد و به آن آکورد چهار- شش (کوارت سکس آکورد) گویند .

معکوس های آکورد هفتم :

آکورد های هفتم دارای سه معکوس می باشد :

1-     معکوس اول ، که سوم در بخش زیرین قرار می گیرد و به آن آکورد پنج – شش (کوینت سکس آکورد) گویند .

2-     معکوس دوم ، که پنجم آکورد در بخش زیرین قرار می گیرد و به آن سه – چهار (ترتس کوارت آکورد) گویند .

3-     معکوس سوم ، که هفتم آکورد در بخش زیرین قرار می گیرد و به آن آکورد دو (سکوند آکورد) گویند .